Збільшити або зменшити шрифт тексту :
У романі «Злочин і кара» Достоєвський піднімає такі проблеми, як соціальна нерівність, самотність, порожнеча душі сучасного автора. Одним з героїв твору по праву можна вважати Петербург, який, як і люди, теж бере участь у дії. Це страшне місто. Людина в ньому безправна, положення її безвихідне, піти їй нікуди.
По-перше, Петербург — фон дії роману. З перших сторінок читач бачить не парадну столицю, блискучу у всій пишності архітектури, а задушливе, тісне місто: «На вулиці спека стояла страшна, при цьому задуха, штовханина, всюди вапно, ліси, цегла, пил і та особлива річна сморід, настільки відома кожному петербуржці, що не має можливості найняти дачу ». Своєрідність пейзажу у Достоєвського полягає в тому, що описи дуже короткі, немає різких і виразних обрисів предметів. Дається враження від загальної атмосфери вулиці (! Почуття глибокої огиди промайнуло на мить в тонких рисах молодого особи «). У цьому секрет впливу пейзажу на почуття читача.
Разом з головним героєм Родіоном Романовичем Раскольниковим ми подорожуємо по вулицях і вуличках Петербурга, брудними трактирами з темними і сирими кутами. Тут ми зустрічаємо зовсім різний люд. Це «п’яні», «всякого роду промисловці і лохмотники». Це Мармеладов з жовтим, набряклі, зеленуватим особою, «руками брудними, жирними, червоними, з чорними нігтями». Це стара лихварки «з гострили і злими очицями». Це Катерина Іванівна, «жахливо схудла жінка з розчервонілими до плям щоками». У кварталі, де мешкає Раскольников, зустрічаються найбідніші, знедолені, нещасні люди. Всі вони схожі один на одного. Всі вони сірі, як і вулиці, на яких живуть. Від зустрічей з людьми залишається відчуття «чогось брудного, жалюгідного, потворного».
Інтер’єр квартир героїв у Достоєвського виписаний досить докладно. В поле зору оповідача потрапляють предмети різнохарактерні, побачені під різним кутом зору. Однак картина об’єднується єдиної суб’єктивно-емоційної манерою зображення гнітючої похмурості, старості і мертвотності житла.
Предметом суб’єктивної оцінки стають навіть об’єктивні властивості речей, які не підлягають емоційного сприйняття. Предмети у Достоєвського позбавлені «осязательности», але зате наділені здатністю до самовираження, оголення суті речей, самого характеру простору. Звідси і стійкість колориту — все інтер’єри виконані в одному жовтому кольорі.
Жовтий колір — не стільки конкретна фарба, скільки знак емоції. Наприклад, цей колір присутній в описі кімнати головного героя: «це була крихітна клітках, кроків шість довжиною, мала самий жалюгідний вигляд з своїми жовтенький, запорошеними і всюди відсталими від стіни шпалерами … Було три старих стільця, не зовсім справних, фарбований стілець в кутку … ». Крім того, автор кілька разів називає кімнату Раскольникова «труною». За допомогою цих деталей створюється відчуття безвиході, загнанности в клітку «маленької людини»
У квартирі Олени Іванівни також переважає жовтий колір: «меблі вся дуже стара і з жовтого дерева, складалася з дивана з величезною вигнутою дерев’яною спинкою, круглого столу овальної форми … туалету з дзеркальцем в простінку, стільців по стінах та двох-трьох копійчаних картинок в жовтих рамках, що зображали німецьких панянок з птахами в руках ». Жовтий колір, який пригнічує, що викликає тугу, зближує, ніби ставить в один ряд жалюгідний, бідний інтер’єр бідного студента Родіона Романовича і яка претендує на смак, але не менш жалюгідну обстановку живе в достатку процентщици Олени Іванівни.
Ми бачимо жовтий колір в інтер’єрі кімнати Соні в квартирі Капернаумових: «це була велика кімната, але надзвичайно низька … Один кут, жахливо гострий, тікав кудись углиб … інший же кут був занадто бридко тупий … Жовтуваті, обшмиганние і зношена шпалери почорніли по всіх кутках ». Виникає відчуття давить зневіри, дискомфорту. Форма «неправильного чотирикутника» кімнати Соні нагадує нам про невлаштованості життя дівчини.
Майстерність Достоєвського-художника проявляється в тому, що деталь інтер’єру (предмет, колір) допомагає нам зрозуміти психологічний стан героїв, дає пояснення їх вчинків. Людина задихається в Петербурзі Достоєвського, як «в кімнатах без кватирок», його тисне в густому натовпі, і в трактирі, і в комірках. Все несе на собі печатку невлаштованості, убогості людського існування.
В описі міста жовтий колір також є домінуючим поряд з сірим, зеленим. Почуття духовного самотності несуть ці фарби. Раскольников перед вбивством майже фізично задихається в кам’яному мішку жаркого, задушливого і запорошеного міста.
У більшості випадків Петербург зображується під час заходу сонця, тому присутні контрастні тони: «темніють вода канави», «темніють дому», «темні глухі стіни» — і «рожевий відблиск заходу» (той же ефект різкого відблиску стає і останнім поштовхом до злочину — з «темної комірчини двірника … з-під лавки щось блиснуло йому в очі» — це була сокира).
В епілозі дія з Петербурга переноситься в острог, де відбуває покарання Раскольников. Тут пейзаж змінюється: «стояли теплі, ясні, весняні дні». Він символізує надію на відродження, духовне і фізичне зцілення героя.
Таким чином, Петербург Достоєвського — це канави, брудні вулиці і провулки, підворіття, Сінна площа, набережні. Слова-лейтмотиви в описі Петербурга — «задуха», «сморід», «глухий». Найтрагічніші і вражаючі епізоди роману розігруються в трактирах і на брудних вулицях, в гущі буденності і прози — це підкреслює глухоту страшного світу, що оточує героїв, до людського болю і страждання Подібно інтер’єру, зовнішній вигляд міста — епізодичний, розірваний — об’єднується суб’єктивно-емоційної манерою зображення.
Свежие комментарии