Loading...

Твір на тему: Центральна проблема роману Лермонтова "Герой нашого часу"

.
Збільшити або зменшити шрифт тексту :
загрузка...
Роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашого часу» є підсумковим твором творчості письменника. У ньому знайшли відображення проблеми,які глибоко хвилювали автора, а також його сучасників. Їх спектр вкрай широкий, ця обставина визначила глибоку і серйозну проблематику, складну жанрову природу роману, а також особливості його композиції.

Центральна проблема роману, за визначенням В. Г. Бєлінського, - «важливе питання про внутрішню людину, питання, на який відгукнувся століття». Однак, незважаючи на те, що проблема «внутрішньої людини» є головною у творі, вона тісно пов'язана з історичною обстановкою, яка характерна для часу дії в романі і для часу його написання, оскільки Лермонтовський герой є сучасником письменника.

Лермонтовський роман глибокий і складний за своєю проблематикою. Поставлені в ньому питання мають соціальний, чи громадський, моральний, а також філософський характер. Основні проблеми, які піднімає автор роману «Герой нашого часу»: проблема сенсу життя, проблема приречення людської долі і свободи вибору, проблема сучасного автору покоління, «мандрівного по землі без переконань і гордості», проблема суспільного та особистого боргу, проблема дружби і любові і багато інших.

При всьому різноманітті тем роману, центральною проблемою твору є питання про «внутрішню людину», а основне авторське завдання полягає в тому, щоб дізнатися і зрозуміти «історію душі людської», яка «чи не цікавіше і корисніше історії цілого народу».

Звертає на себе особливу увагу своєрідність композиції роману, вона обрана М. Ю. Лермонтова відповідно до авторським завданням: дізнатися і зрозуміти «історію душі людської».

Особливість композиції лермонтовського роману полягає в наступному: що складається з готельних глав, роман, проте, є дивно цільним, оскільки його частини об'єднані одним героєм і єдиної авторської думкою. У романі глави розташовуються не в тій послідовності, в якій могли б відбуватися описувані в ньому події в житті героя. Так, про смерть Печоріна по дорозі з Персії читач дізнається в передмові до «Журналу Печоріна», а після нього йдуть глави, що розповідають про життя героя на Кавказі: «Тамань», «Княжна Мері» і «Фаталіст». Крім того, остання новела повертає читача до фортеці N. в якій відбувається дія першої повісті «Бела». Таким чином, композицію лермонтовського роману можна визначити як кільцеву, що є дуже символічним.

Подібна незвичайна композиція обрана М. Ю. Лермонтова не випадково, вона спрямована на розкриття образу головного героя, його характеру, допомагає автору спочатку зацікавити читача особистістю Печоріна, а потім поступово розкрити перед ним загадку цієї особистості. У першій повісті роману «Бела» про Печоріна ми дізнаємося завдяки Максиму Максимович, людині, далекій від героя за своїм соціальним походженням, темпераменту і віку, тому штабс-капітан тільки вказує на особливості «героя свого часу», але не може їх пояснити. Завдяки цьому Печорін постає в повісті перед читачем в образі загадкового романтичного героя, який безстрашно йде на кабана, але в той же час здригається від стукоту віконної віконниці.

Завісу таємниці особистості Печоріна в дорожньому нарисі «Максим Максимович» відкриває перед нами мандрівний офіцер, який є представником одного покоління і соціального середовища з Лермонтовський героєм. Оповідач дає психологічний портрет Печоріна, намагаючись пояснити особливості його характеру фізіологічними особливостями.
Однак дізнатися «історію душі людської», знайти і зрозуміти «внутрішню людину», роблячи виключно припущення про нього з боку, неможливо. Тому в наступних розділах роману, які складають «Журнал Печоріна», М. Ю. Лермонтов передає авторство головному герою. Оповідання в «Тамані», «Княжна Мері» і «Фаталисте» ведеться від першої особи, особливо примітна в цьому плані повість «Княжна Мері», яка має форму особистого щоденника. У ньому Печорін досліджує особливості своєї натури, власні вади, а також вади оточуючих і механізм людських взаємин. Герой ставить перед собою і намагається знайти відповіді на питання соціального, морального, а також філософського характеру.

Серед попередників М. Ю. Лермонтова в світовій літературі можна назвати французьких романістів Шатобріана, Константа і Мюссе ( «Сповідь сина століття»), які створили незадовго до появи лермонтовського твори на полотні психологічного роману історію героя свого часу.